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视觉的思变与创造——刘昌明个人油画作品展 [复制链接]

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发表于 2013-12-2 15:00:43 |显示全部楼层
本帖最后由 秋水月下客 于 2013-12-2 15:06 编辑

视觉的思变与创造

——刘昌明个人油画作品展


工作照.jpg


水彩在线讯(本网记者 李晖军)刘昌明个人油画作品展将于2013年12月14日周六下午15:00在金鸡湖畔的月光八号画廊开幕,期间将展出刘昌明个人油画作品30余件。刘昌明教授的油画作品风格很具个性特征,其作品以表现静物为主。在静物题材的表现形式上已经形成了"意向"完整表达方式,从而在根本上区别了经典油画的静物画样式。作为当代在创作上取得丰硕成果的重要艺术家,他在艺术风格上的探索一直被业界、人们所关注。此次展览将持续至2014年1月12日。


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发表于 2013-12-2 15:02:42 |显示全部楼层

视觉的思变与创造

——刘昌明个人油画作品展



头像照.jpg


刘昌明教授,1952年生,江西赣州人。中国著名水彩画家,油画家,美术学教育家(主要研究方向:西 方绘画及理论研究),中国美术家协会会员,中国水彩画家协会会员,享受国务院特殊津贴专家,苏州大学艺术学院教授,硕士研究生导师。先后于1981年、1986年、1996年毕业于赣南师范学院艺术系、中央美术学院油画系及厦门大学艺术学院研究生院。

艺术年表(略)

1.获第七届全国美展银奖(全国美展为中国最高规格、最大规模的国家级美术大展,由中华人民共和国文化部、中国文学艺术界联合会和中国美术家协会主办,每五年举办一次。当年水彩类金奖空缺,银奖为最高奖);

2.第四届全国水彩画展银奖;

3.第八届全国美展获铜奖;

4.第三届华东区高校教师美展获一等奖;

5.1990年广东、**美术作品联展获优秀奖;

6.1991年杭州全国水彩画展获金马奖;

7.2000年香港、澳大利亚、中国优秀水彩画家邀请展获优秀奖;

8.2006年入选“中国水彩画百年回顾展1905-2006”(由文化部、中国美术家协会、中国美术馆联合举办,是对中国水彩画百年历程的总结。约300幅代表中国水彩画不同发展时期的精品参展);

9.2007年《网鱼系列二》入选“第八届全国水彩、粉画展览”(由中国美协举办,为二年一届的全国学术性展览);

10.2012年“首届中国美术家协会会员油画精品展”优秀奖;

    刘昌明教授的诸多作品被中国美术馆和境内外多家美术馆、画廊、会馆、俱乐部以及国外友人收藏,引起了国内外收藏届的关注。如:《一个教师的工作台》被中国美术馆收藏并被列为经典馆藏(该幅作品被认为在水彩画技巧、风格上有着重大突破),《网鱼系列》、《玫瑰一》、《玫瑰二》被亚洲水彩画博物馆收藏(该博物 馆是亚洲第一座国际性水彩画收藏机构)。他的《网鱼系列》也堪称经典之作,且作为大陆选送的33位著名画家作品之一,被特邀参加了由**文化局、**“教育部”、中正博物馆主办的“海峡两岸名家水彩画精品展”。

    同时,刘昌明教授的大部分作品被编入《新中国50年优秀美术作品集——中国美术馆精品藏画》、《中国百年水彩画集》、《亚洲水彩画博物馆藏画集》和《中国现代美术全集》。出版有《水彩画技法》、《刘昌明个人作品集》等著作。


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发表于 2013-12-2 15:04:51 |显示全部楼层
本帖最后由 秋水月下客 于 2013-12-2 15:06 编辑

视觉的思变与创造

——刘昌明个人油画作品展

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    视觉的思变与创造

-----------刘昌明的经典性绘画及其求变轨迹探寻      

      与昌明先生的相识,是在十年前的一次展览上,那时,他刚从江西引进到苏州,并成了我的同事。而知道刘昌明这个名字,则是早在20多年前第七届全国美展的获奖作品展中,当时,一件题为《一个教室的工作台》的水粉作品给我留下了非常深刻的印象。画面组织有序、考究而富于变化,布局周密而耐人寻味,对简朴的工作台、墨水瓶、煤油灯、老花镜以及堆起的备课材料的刻画,无不真切、精准、使人过目难忘,在我的记忆力,能以水粉这种媒材创作出如此写实性的、并带有经典感的作品,的确不为多见。2011年在中国美术馆的藏品展中,我们有幸又见到了昌明先生的这幅“工作台”,带着亲切和敬仰的心情重新读来,仍觉得这件作品不愧为一个时期的典范。     

      但是自认识他以后,我却从未见过他画“工作台”那种写实性的绘画,他所呈现给我们的作品,先是一个全新的“网鱼”系列。在这个系列中,他一改先前的那种经典绘画的写实观,将“网”和“鱼”这两种密切关联的客观形态并置于画面,果断抛弃了视觉思维的自然定式,着重强调其平面构成因素,表达的是静态的、缜密的,逻辑的思维暗示。我们从他的《网鱼系列》一至三中,可以明显地读出上世纪90年代后期,即“工作台'”完成后的五、六年时间里,他并没有因作品的成功和影响力,抱定求稳或者延续既得的表达方式,而是笔锋一转,旋即进入另外一个未知的、新的领域,依此,我们可以看出他在自我批判和自我否定方面,有着可贵的勇气与胆识。         

      后来,我们又一起搞工作室,一起画画,随着时间的推移,彼此间也有了更多的了解和认识,并逐渐变成了比较坦诚的同事和朋友。昌明先生近十年的作品,无论从绘画理念还是表达方式亦或是在媒材的运用上,都在作着多角度与多方位的探索,他总是带着研究和探寻的态度在画室里工作着。如果把昌明先生近阶段的作品梳理个脉络,主要可归纳为“水彩人体系列”“猛禽系列”“**系列”等。从较早些的水彩人体系列《玫瑰》和《潜入夜》中,他表达的是一种朦胧、意向、单纯和诗兴的视觉隐喻,强化的是视觉变异,以某种隐性与特殊的思维倾向来游离正常的视觉模式,在形式的嵌入上,抽取弧形与直线的视觉因素,画面所形成的独特且耐人寻味的视觉感,使人沉淀冥思。由此可见,他在这个时期的作品,更多的是在画面中体悟和研究一种视觉心理,并将这种体验以水彩这种恰当的媒材和对其娴熟的控制力,反映出另外一种简约而考究的的经典感。

      高洺路先生曾说:“现代艺术的重要标志之一,是艺术媒材的变革,旧媒材的改造和新媒材的采用,丰富了绘画语言的手段和表现力,促进了绘画视觉观念的更新”。在创作完成了“人体”“猛禽”等系列作品后,昌明先生似乎突然间又是笔锋一转,撇开了纯粹的水彩和油画媒材,转而把石膏等材料嫁接到了架上绘画中,创作出了他的另一个“**系列”作品。在这个系列中,他的思维逆势而上,将带有经典性造型特征的古罗马及文艺复兴时期的审美倾向,与当下架上绘画综合媒材兼容并蓄,无论是《恶之门》、《荒原》还是《蓝色妖姬》都体现了具象与非具象、时空与非时空、传统与非传统的心灵诉求和神秘、空灵的潜在意味。他以现代艺术家的“位置”感,来反身关照、审视历史与今天的精神空间,在经过了反复实验和思考后,运用多元的视角和手段来关注文化的延续和发展变化,试图以交叉和纵横的架构关系,尝试表达一种具有现代气息和文化意识的当代性艺术。

       歌德说过:“所谓真正的智慧,都是曾经被人思考过千百次;但要想使它们真正成为我们自己的,一定要经过我们自己再三思维,直至它们在我个人经验中生根为止”。无疑,昌明先生的静观、审视和探究,以及不因循固有善于思变的性格特征,是与他对文化对视觉艺术所具备的学养和独到见解密不可分的,他深知人们的视觉经验和欣赏心理除具备相对恒定特性外、更具有不断求新求异的驱动力。在以后的时光里,他还会做出怎样的探寻,还会带给我们何种特别的独特视觉感受,还会引发我们怎样的驻足与思考,我尚不得知,但是我相信,昌明先生值得期待。            

                                                                                                                     张新权      2011、10   


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发表于 2013-12-2 15:10:19 |显示全部楼层
本帖最后由 秋水月下客 于 2013-12-2 15:11 编辑

视觉的思变与创造

——刘昌明个人油画作品展

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发表于 2013-12-2 15:15:29 |显示全部楼层

视觉的思变与创造

——刘昌明个人油画作品展

网鱼 180-90cm.jpg


太湖渔船 130-97cm.jpg


玫瑰 80-60cm.jpg


横鱼 80-65cm.jpg


杜鹃花 81-60cm.jpg



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发表于 2013-12-2 19:11:44 |显示全部楼层

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发表于 2013-12-2 21:18:50 |显示全部楼层
精彩!谢谢分享。

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